雲門舞集今（2023）年50週年，繼春季演出林懷民的經典舞作《薪傳》後，10月12日（四）到11月5日（日）將於臺北、臺中與高雄，帶來藝術總監鄭宗龍結合身體與科技的全新作品《波》。舞作由國家表演藝術中心三場館共同製作，並邀請日本當代最具影響力的新媒體藝術家真鍋大度（Daito MANABE）合作。首站在臺北的演出啟售兩週已過五成，全台賣近四千張。臺中場次即將啟售。鄭宗龍與真鍋大度擁有不同的學習背景。鄭宗龍八歲從小學舞蹈實驗班跳至大學舞蹈系畢業，於2020年接任雲門舞集藝術總監。真鍋大度則是「理工男」，於東京理科大學數學系畢業後，跨領域地將音樂、舞台表演與科技結合。日本電音女團Perfume的絢麗舞台與里約奧運「東京8分鐘」的科技應用都是他最廣為人知的作品。鄭宗龍與真鍋關注彼此的Instagram（IG），鄭宗龍說「我常常看到真鍋在他的社群媒體對著鏡頭跳舞，很少看到做科技創作的人，居然會喜歡跳舞。」真鍋大度也提到「宗龍的舞作舞者人數很多，和我以前的製作很不同。他使用的音樂非常有趣，是一位具有躍動感及特色很強烈的編舞家。」兩人自2022年初開始探討創作《波》的核心，隨後於東京首次面對面，推進《波》的身體與科技碰撞。鄭宗龍說「真鍋每次的創作都用了不同的媒材，不管是無人機、印表機，或者是擴增實境。東京見面時一拍即合，發現我們都不喜歡重複過去的創作。」鄭宗龍與真鍋大度分享這幾年的觀察。他認為經歷疫情、通膨、戰爭等變化，有許多種能量透過不同的形式反覆出現，像是蝴蝶效應將我們緊扣在一起。鄭宗龍說「所有人都沒有辦法躲過這個狀態」，他想以跳舞的方式讓大家看見能量的震動，稱這種傳遞叫做「波」。



真鍋大度對「波」這個字也有感受，認為世界上所有的事物都能說是波，「但如果兩個不同週波的波，互相干擾，就會產生新的形態。」討論時，兩人頻頻振盪出創作的火花。鄭宗龍提到「聊到AI技術這兩年的發展，它也會是一個新的能量的震動。我們就一致認為也應該要把它納進來，變成《波》這個舞作，也是這個時代很重要的一個創作脈絡。」今（2023）年二月，鄭宗龍與真鍋大度分別帶著舞者與科技團隊，在雲門劇場展開第一步的測試。團隊以科技工具讀取舞者身體的數據資料，如肌肉的電流、呼吸與聲音等，經過AI技術，演算為影像或其他形式。除此之外，將對身體施展什麼樣的科技魔法，真鍋大度保密地說，「現階段都還在排練室測試中，宗龍和我還沒決定演出時要使用哪些部分。但令我印象深刻的是，雲門對於科技方面也非常有興趣。但科技最後還是取決於如何展現身體，當宗龍編完舞之後，我也要用影像對舞蹈作出詮釋，這對我來說也是一個挑戰。」編創《波》的過程充滿實驗，讓鄭宗龍躍躍欲試地說「這次的編舞和以前作品非常不一樣，真鍋大度和我、還有燈光設計沈柏宏、服裝設計范懷之都還在一種未知中探索。我感覺這回為舞者身體通上了電，有一種獨特的能量正在發生。很像是油彩被發明，時代的繪畫風格就開始改變了。雖然排舞的過程中充滿了許多忐忑，但也帶來一種沒辦法立即掌握事情的快感。」《波》正在密集的排練，也因為如此未知而獨特，鄭宗龍期許自己能夠駕馭這美麗又繁複的力量。經過上半年《薪傳》觀眾熱烈的迴響，國家表演藝術中心三場館也期盼下半年鄭宗龍帶來的《波》，能為舞蹈觀眾打開不同角度。衛武營總監簡文彬說「非常期待看到雲門的新作在衛武營歌劇院演出，讓肉眼看不見的波，透過舞者的身體完整呈現，感受振盪。」兩廳院總監劉怡汝則說「宗龍的舞作一直特別關注視覺、音樂與身體之間的關係。我非常期待在《毛月亮》、《十三聲》後持續見證雲門不斷蛻變的新樣貌。」歌劇院總監邱瑗更提到「期待《波》展現出一個新世代獨特的藝術視角，為雲門創造了一個新的語言邏輯。」



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